Немного природоведения, географии, этнографии и
курортологии. Дорожные очерки и «Крымские усмешки»
Там, где царь пешком ходил
В Ливадии их царское величество пешком ходили... До Ливадии ехали, а тут можно было и пройтись, даже кроме тех моментов в жизни венценосцев, когда вообще «царь пешком ходит».
Неплохо в Ливадии...
Не дурак были их императорское величество, когда облюбовали место сие...
И море, и горы, и розы, и глицинии, и кипарисы, и лавры, и «вид на сюда», и «вид на туда»...
Все, можно сказать, «волосок к волоску», чтобы миропомазавшись во благовремении, удобно было управлять «возлюбленным народом нашим»...
И дворец воздвигли «любовью народа» ничего себе... Правильный дворец...
И для себя и для «возлюбленной супруги нашей», их императорского величества, государыни императрицы Александры Федоровны...
И для «деток наших» и для «свиты его величества»...
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ливадия в двух верстах от Ялты... На запад. Протянулась по нижнему склону Могаби от шоссе, идущего из Севастополя в Ялту, до самого моря. Тут два дворца: старый (Александра III) и новый. Парк, усадьба, виноградники, службы и т. д.
Большой дворец построен в 1910—1911 годах на месте бывшего дворца Потоцкого (когда-то Ливадия была собственностью Потоцких).
В этом дворце пятьдесят восемь комнат, а всех помещений (с балконами и галереями) — сто шестнадцать.
Доминирует стиль «ренессанс».
Знаменательно! Накануне «декаданса» — дворец в стиле «ренессанс».
Но в этом дворце (в разных его комнатах) встречаются абсолютно все стили, какие известны на земле... От I до XX века.
Внутри дворец отделан деревом под цветной мрамор и под металл! Отделан мастерски, на удивление!
Союзу деревообделочников есть чем гордиться: умеют его члены работать... Хоть и черт знает для кого, а сделано славно.
Например, «деловой» кабинет Николая... Под зеленый мрамор отделан. Здесь «они работали».
Спальня — под белый мрамор...
Царицына гостиная — стилизованная ионика, под желтый мрамор...
Это все верхний этаж.
Тут и комнаты Алексея рядом с «дядькой» Деревянко, концертный зал (ионика), гостиная царевен (итальянская). В одном из коридоров — итальянское окно с прекрасной живой картиной, отражающейся в висящем против него зеркале.
В нижнем этаже — парадные покои. Вестибюль в римском стиле I века. Столовая — «ренессанс» XI века, Флоренция. Приемная — копия зала «Совета пятисот» во Дворце дожей в Венеции. Бильярдная — каштановая, в английском стиле. Маленький дворик возле дворца — копия монастырского дворика в Италии (типа св. Марка во Флоренции).
Тут и молельня царицы (богомольна ведь была!) в стиле московских церквей XVI века.
Вообще — стили. Стиль даже там, где ни один человек о стиле не думает, а только — лишь бы скорее! Так и там, говорят, стиль!
А сдобрены были все эти стили вот уж поистине «бузой», как харьковские «папиросники» говорят...
Иконы! Иконы! Иконы!
И в головах иконы, и в ногах иконы, и везде иконы, и всюду иконы!
Теперь эти иконы, как государственная ценность, вывезены в музеи, а остались только «киоты» (или как там они называются)...
Роскошь... Давит эта роскошь непривычного человека...
И холодно во дворце...
Нет «духа живого»... Того «духа уюта», который всегда чувствуется в человеческом жилье.
Так и хочется стать посреди зала «Совета пятисот во Дворце дожей в Венеции», заложить в нецарственный рот два нецарственных пальца и... свистнуть!
И чтобы посвист этот победно ударил и по «ренессансу», и по «ионике», и по «Флоренции», и по «стилю Жакоб».
И чтобы он отскакивал от стен, бился о потолок из папье-маше, пронизал мавританские двери, вырвался в итальянское окно и Черным морем на барашках волн по всему миру раскатился:
— Нет! Царя нет! И не будет!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . А в парке магнолии, лавры, мирты, кедры, пинии, сосны, розы...
Для царя пахли...
А теперь для нас пахнут!
Головна(укр)